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Lis ist Sterneköchin. Lis liegt in einer noblen Sterbeklinik in Davos. Sie hat noch fünf Tage zu leben. Beim letzten Dinner, das sie für die Milliardärsfamilie Harmann zubereitet hat, ist die gesamte Familie vergiftet worden. Da sie von den Gerichten... Mehr lesen

Florian aus unserer Tyrolia-Filiale in Innsbruck

Verlorene Schäfchen

Madeline Cash

Der Roman „Verlorene Schäfchen“ von Madeline Cash stellt eindrücklich die Familie als Riss dar – und dieses Sezieren einer Familienkonstellation gelingt ihr in ihrem Debüt auf wunderbar vergnügliche Weise. Die Lektüre war deshalb für mich ein seltenes Erlebnis, betrachtet die Autorin doch die Familie nicht als sicheren Hafen und auch nicht als spektakuläres Katastrophengebiet, sondern als einen Ort permanenter Verschiebungen. Als ich das Buch zuschlug, blieb weniger die Handlung in Erinnerung als ein Gefühl – jenes eigentümliche Schwanken zwischen Lachen und Verstörung, zwischen Zärtlichkeit und Entfremdung, das den gesamten Roman durchzieht.
Die Flynns wirken zunächst wie eine jener amerikanischen Vorstadtfamilien, die man aus zahllosen Filmen und Serien zu kennen glaubt: Vater, Mutter, drei Töchter, sonntags Kirchenbesuch. Doch die Fassade trägt längst tiefe Risse, denn Mutter Catherine hat die Ehe geöffnet, Vater Bud lebt im Auto in der Garage und sucht Halt bei den „Verlorenen Schäfchen“, einer Selbsthilfegruppe mit verdächtig sektenhaften Zügen. Die drei Töchter wiederum versuchen auf höchst unterschiedliche Weise, mit einer Welt zurechtzukommen, die ihnen zunehmend fremd erscheint. Was folgt, ist kein klassischer Familienroman mit dramatischen Wendepunkten und versöhnlichem Schlussakkord, sondern vielmehr entfaltet Madeline Cash ein Panorama der Desorientierung, das ebenso komisch wie erschreckend präzise wirkt.
Besonders beeindruckt hat mich dabei, wie souverän die Autorin mit den vertrauten Versatzstücken der amerikanischen Popkultur spielt; so spürt man Anklänge an die anarchische Energie der Simpsons oder den absurden Familienwahnsinn von „Malcolm mittendrin“. Doch Cash begnügt sich nicht damit, bekannte Klischees zu reproduzieren, sondern nimmt sie auseinander, verdreht sie, überzeichnet sie – und setzt sie zu etwas Neuem zusammen. Ausgerechnet durch die Übertreibung entsteht Wahrheit! Und „die Wahrheit“, meinte schon Ingeborg Bachmann, deren 100. Geburtstag wir in wenigen Tagen (25. Juni 2026) feiern, „ist den Menschen zumutbar“ …
Der Humor dieses Romans ist von jener seltenen Sorte, die mehr offenlegt als kaschiert. Ich habe oft gelacht, manchmal laut, doch ebenso häufig stellte sich unmittelbar danach ein Moment des Unbehagens ein. Denn hinter jeder Pointe lauert eine Erkenntnis über Einsamkeit, Überforderung oder die Sehnsucht nach Zugehörigkeit. So dient die Komik hier nicht der Entlastung, sondern der Diagnose. Cash zeigt eine Gesellschaft, die sich in digitalen Echokammern, Verschwörungserzählungen, Selbstoptimierungsfantasien und technologischen Heilsversprechen verliert. Und was absurd erscheint, wirkt bei näherem Hinsehen erschreckend vertraut!
Besonders gelungen finde ich die Zeichnung der Figuren, denn keine von ihnen wird lächerlich gemacht, obwohl sie alle auf ihre Weise skurril erscheinen. Die Autorin begegnet ihren Geschöpfen mit einer Mischung aus Ironie und Mitgefühl, die den Roman vor Zynismus bewahrt. Selbst dort, wo sie die Schwächen ihrer Figuren gnadenlos offenlegt, bleibt ihre Menschlichkeit unangetastet. Deshalb ist vielleicht genau das die größte Stärke dieses Buches: Es urteilt nicht; es beobachtet …
Auch sprachlich besitzt der Roman eine bemerkenswerte Beweglichkeit, weil die Dialoge vor Witz und Schlagfertigkeit funkeln, während sich unter der Oberfläche immer wieder Momente von überraschender Tiefe öffnen. Die Sprache scheint nie stillzustehen; sie kippt, springt, verändert ihre Richtung. Dadurch entsteht beim Lesen ein Gefühl permanenter Bewegung, als würde man gemeinsam mit den Figuren durch eine Welt stolpern, deren Koordinaten sich fortwährend verschieben.
Im Zentrum des Romans steht dabei eine Erfahrung, die mir während der Lektüre immer wieder gegenwärtig wurde: Überforderung. Die Figuren leben in einer Wirklichkeit, die von Informationen, Ängsten, Ideologien und Möglichkeiten überflutet wird. Niemand findet einen festen Standpunkt. Jeder sucht nach Orientierung – in Beziehungen, Glaubenssystemen, Verschwörungstheorien oder technologischen Zukunftsvisionen; und doch: jeder Halt erweist sich als vorläufig.
Wer einen streng konstruierten Plot erwartet, wird möglicherweise enttäuscht sein, denn tatsächlich wirkt die Handlung mitunter eher wie ein loses Geflecht von Episoden und Begegnungen. Doch je länger ich darüber nachdenke, desto passender erscheint mir gerade diese Form, denn die Fragmentierung der Erzählung spiegelt die Fragmentierung der Welt, die sie beschreibt. So empfand ich die offenen Enden nicht als Schwäche, sondern als Teil ihres Konzepts – und deshalb wieder genial!
Schließlich bleibt am Ende vor allem das Bild einer Familie, die sich nicht auflöst und doch keinen festen Zusammenhalt mehr kennt. Die Figuren entfernen sich voneinander und bleiben dennoch verbunden … Nähe entsteht also nicht trotz der Risse, sondern durch sie: Gerade in dieser Ambivalenz entfaltet „Verlorene Schäfchen“ meines Erachtens seine größte Kraft.
Madeline Cash ist mit ihrem Debüt ein ebenso kluger wie hinreißend komischer Roman gelungen. Einer, der seine Leserinnen und Leser zum Lachen bringt, ohne ihnen die Tragik des Gegenstands zu ersparen. Und einer, der lange nachhallt, weil er die Verwirrungen unserer Gegenwart nicht erklärt, sondern erfahrbar macht! Eine wunderbar vergnügliche Sommerlektüre!

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Das Geschenk des Meeres

Julia R. Kelly

„Was vergessen war, kehrt zurück, wenn das Meer bereit ist.“

Wenn der Sturm kommt, stiehlt er so einiges aus dem kleinen Fischerdorf Skerry, das sich an die schottische Küste klammert. Er nimmt Dachschindeln und Schade, er fällt Bäume und er zerschmettert die Boote an den Felsen.
„Doch er bringt auch etwas, das Joseph finden wird, wenn er im wässrigen Licht des anbrechenden Tages zum Strand geht, um nach seinem Boot zu sehen. Ein Geschenk.“

Die Bewohner von Skerry trauen ihren Augen nicht, als sie sehen, was der Fischer Joseph da vom Strand heraufbringt. Es ist ein kleiner Junge, der Körper schlaff, die Haut grau, er ist tropfnass, fast ertrunken, aber er lebt.
Und er sieht auf fatale Weise aus wie Moses, der Sohn von Dorothy, der vor Jahren am Meer verschwunden ist.
Ausgerechnet sie nimmt den Jungen bei sich auf, und auch wenn sie weiß, dass das Meer die Ertrunkenen nicht zurückgibt, ist doch allen in Skerry klar, dass Dorothy wider aller Vernunft hofft, der Junge könnte ihr Sohn Moses sein.

Julia R. Kelly lässt ihre Geschichte auf zwei Zeitebenen spielen: Im „Jetzt“, sprich im Jahre 1900, und im „Damals“, etliche Jahre zuvor.
Das „Damals“ war die Zeit, in der die junge Dorothy nach Skerry kommt, um dort ihre Stelle als Lehrerin anzutreten. Zeit ihres Lebens wird sie „die Fremde, die aus der Stadt“ bleiben, die anderen Frauen begegnen ihr mit Geringschätzung und Spott.
Einzig der schüchterne Fischer Joseph tritt ihr gegenüber freundlich auf; es entwickelt sich eine vorsichtige Freundschaft, und schon bald ist da mehr.
Als Leserin wünscht man den beiden von Herzen, dass sie zueinander finden, aber die Umstände lassen diese Liebe nicht zu.
So viele Dinge bleiben ungesagt, falscher Stolz und falsches Ehrgefühl spielen eine Rolle, und eine schreckliche Intrige, die mehr als nur ein Leben zerstören wird, nimmt ihren Lauf.
Was hier so unwirklich beginnt, entwickelt sich zu einer leisen und eindringlichen Geschichte über Trauer und Schuld, über lange Verdrängtes, das irgendwann doch wieder nach oben gespült wird.
„Das Geschenk des Meeres“ ist ein atmosphärisches, berührendes Buch über Verlust und verpasste Chancen – und über die leise Hoffnung, dass nicht alles für immer verloren ist.
Für mich einer der schönsten Romane in der letzten Zeit!