Nahaufnahmen einer Frau, die sich entfernt

Name: Nahaufnahmen einer Frau, die sich entfernt
Price: 30 EUR
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Author: Bodo Kirchhoff
ISBN: 9783423284912

Roman | Wie wirbt man um die eigene Frau – nach 50 Jahren Ehe?

von Bodo Kirchhoff

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Hardcover
576 Seiten; 19.5 cm x 11.8 cm
Sprache Deutsch
1. Auflage
2026 dtv Verlagsgesellschaft
ISBN 978-3-423-28491-2
Erscheinungsdatum: 15.01.2026

Beschreibung
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Hauptbeschreibung

Vom Werben um die eigene Frau

Seit fünfzig Jahren sind sie verheiratet. Dann geht er weg, nach Indien. Sie reist ihm nach, besorgt und wütend. Er: Viktor Goll, genannt Vigo, Leiter einer Denkfabrik für Abrüstung. Sie: Terese Weiler, Kinder- und Jugendtherapeutin. Was sie teilen, ist fast nur noch das Gefühl, aus dem andern jeweils das Schlechteste herauszuholen. Sollen sie zusammen alt werden? Die Frage ist plötzlich unausweichlich. Gehen oder bleiben? In Indien weiß Terese, dass sie Vigo verlassen muss. Als er um eine letzte Chance bittet, antwortet sie: »Was du tun kannst, damit ich zurückkomme? Von dir absehen. Einmal im Leben.« Worauf Vigo einen Roman zu schreiben beginnt, erzählt aus der Sicht seiner Frau, ihre ganze gemeinsame Geschichte.

Bodo Kirchhoff legt seine Karten als Autor eines epischen Liebes- und Lebensromans offen: mit der Suggestion, der Beobachtungsgabe und stilistischen Meisterschaft seines Erzählens.

»So brillant wie der reife Bodo Kirchhoff können nur wenige über das Wesen des Schmerzes, des Begehrens und der Liebe schreiben.« Christoph Schröder, Der Spiegel

Bodo Kirchhoff

Bodo Kirchhoff, geboren 1948, lebt in Frankfurt am Main und am Gardasee. Nach seinen vielfach gefeierten Romanen ›Die Liebe in groben Zügen‹ (2012) und ›Verlangen und Melancholie‹ (2014) wurde er 2016 für seine Novelle ›Widerfahrnis‹ mit dem Deutschen Buchpreis ausgezeichnet. Zuletzt erschienen sind die Romane ›Dämmer und Aufruhr‹ (2018), ›Bericht zur Lage des Glücks‹ (2021) und ›Seit er sein Leben mit einem Tier teilt‹ (2024).

Hersteller: dtv Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG
Tumblingerstraße 21, 80337 München DE
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Ein intensiver, kluger Roman über Liebe nach 50 Jahren Ehe. Feinfühlig und überraschend nah.

Einfühlsam, ohne sentimental zu sein.

Es gibt Szenen, in denen die Figuren so präzise gezeichnet sind, wie in einem Film von Michael Haneke.

Klug und lebensnah!

Mit dem Verstreichen der Lesezeit wird alles immer fesselnder und beziehungsreicher.

Niemand schreibt so feinsinnig und elegant wie Bodo Kirchhoff: über die Zwischentöne der Liebe, über das Begehren und über Sex, ohne pornografisch zu sein.

Bodo Kirchhoff hat viel Lebensweisheit in seinen opulenten Altersroman einfließen lassen. Herausgekommen ist eine behutsame Annäherung an Entwicklungslinien, an Trennendes und auch an Gemeinsamkeiten.

Dieser Roman ist eine Feier des Lebens, aber er lässt den Tod nicht aus.

Dringlich ist Vigos Anliegen und melodisch der Rhythmus, den Bodo Kirchhoff seinem Schreiben gibt.

Ein einfühlsamer Roman über eine langsame Trennung, ein Buch des Scheiterns ohne Kampf, Krampf, Kitsch und Tränen.

[Der Roman] erzählt von Entfremdung und bezeugt in seinen schönsten Momenten den Moment der Freiheit, des Ausbrechens.

Der Roman entwickelt einen starken Sog zwischen erotischer Freiheit, moralischem Abgrund und politischer Gegenwart.

Ein raffinierter, alle Gefühlsnuancen auslotender Gegenwarts- und Liebesroman, der darüber hinaus auch brillante Reisebilder aus Indien und Straßenszenen aus Mumbai zu bieten hat, die allein schon die Lektüre lohnen.

Ein Buch für Frauen, ein Buch für Männer

Eine sehr interessante Erzählperspektive.

Sprachlich und stilistisch einmal mehr herausragend.

Hierzulande kann kaum jemand so schonungslos einfühlsam über das Wachsen und Schwinden der Liebe schreiben wie dieser Autor.

Geschrieben ist Kirchhoffs Roman aus der Perspektive des Mannes, der wiederum aus der Perspektive seiner Frau ein Buch schreibt – um seine Ehe zu retten. Ein literarischer Kniff, der nicht nur funktioniert, sondern berührt.

Hardcover

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Katja Hölzl aus unserer Tyrolia-Filiale in Innsbruck

Nahaufnahmen einer Frau, die sich entfernt

Bodo Kirchhoff

Es beginnt mit einem Satz, der wie eine leise Störung in einer langen, scheinbar stabilen Frequenz klingt: fünfzig Jahre Ehe, und plötzlich ist da Bewegung. Kein Knall, kein Bruch – eher ein Verschieben der inneren Landkarte. Vigo geht nach Indien, Terese folgt ihm, und schon auf den ersten Seiten spürt man: Diese Reise führt nicht in ein anderes Land, sondern in die brüchigen Zwischenräume einer Beziehung, die sich selbst nicht mehr erklären kann.
Bodo Kirchhoff erzählt diese Geschichte nicht einfach, er umkreist sie. Wie jemand, der weiß, dass die Wahrheit einer Ehe nie in einer klaren Linie liegt, sondern in Spiegelungen, Verzerrungen und den unzähligen Versionen dessen, was gewesen sein könnte. Dass Vigo schließlich beginnt, aus der Sicht seiner Frau zu schreiben, ist dabei weniger literarischer Trick als existenzieller Versuch: die Frau festzuhalten, die sich längst innerlich entfernt hat. Doch genau darin liegt auch die Spannung dieses Romans – in der Frage, ob man einen Menschen durch Erzählung zurückholen kann oder ob jede Beschreibung ihn nur weiter forttreibt.
Terese Weiler ist keine einfache Figur: Sie ist Therapeutin, Mutter, Ehefrau, Reisende – und doch entzieht sie sich jeder eindeutigen Zuschreibung. In ihr liegt eine Müdigkeit, die nicht nur aus der Ehe kommt, sondern aus Jahrzehnten des inneren Aushandelns. Neben ihr wirkt Vigo wie jemand, der lange geglaubt hat, die Welt ließe sich in Begriffe und Systeme fassen – ein Mann der „Denkfabrik“, der nun erkennt, dass die intimste aller Wirklichkeiten sich jeder Theorie verweigert.
Indien ist in diesem Roman kein exotischer Schauplatz, sondern ein Katalysator. Hitze, Geräusche, fremde Nähe – alles wirkt wie eine Übersteigerung dessen, was ohnehin schon in der Ehe glimmt: Missverständnis, Begehren, Kränkung, Müdigkeit. Hier, in der Fremde, wird das Private endgültig unübersetzbar. Terese beginnt sich zu lösen, nicht nur von Vigo, sondern auch von der Rolle, die sie so lange gespielt hat. Ihre Wut ist dabei ebenso deutlich wie ihre Verlorenheit.
Bodo Kirchhoffs Text lebt von dieser Ambivalenz: Nähe und Distanz überlagern sich ständig. Dass die Perspektive ausgerechnet über Vigo vermittelt wird, der Terese „schreibt“, erzeugt eine eigentümliche Reibung. Einerseits eröffnet das eine intensive, fast obsessive Form der Zuwendung – andererseits bleibt immer ein Zweifel, ob diese Frau tatsächlich spricht oder nur durch einen männlichen Blick hindurch rekonstruiert wird. Gerade diese Spannung macht das Lesen unerquicklich und faszinierend zugleich.
Es gibt Momente großer literarischer Kraft in diesem Roman; etwa wenn Erinnerungen an die frühen Jahre der Ehe aufscheinen – jene unklaren, offenen 1970er-Jahre, in denen Entscheidungen noch wie Möglichkeiten wirkten. Oder wenn Terese in London ihrer Tochter Ava begegnet, deren Leben sich überraschend eigenständig entwickelt hat, fast ohne Bezug zu den Erwartungen der Eltern. Diese Szenen tragen eine stille Wucht, weil sie zeigen, wie sehr familiäre Bindungen gleichzeitig Halt und Täuschung sein können.
Am stärksten ist der Roman meines Erachtens dort, wo er still wird. Wo kein großer Gedanke formuliert, sondern ein kleiner Blick beschrieben wird. Ein Satz, ein Schweigen, ein Zögern – darin liegt mehr Wahrheit als in den theoretischen Überbauten über Liebe, Gewalt oder Erinnerung.
„Nahaufnahmen einer Frau, die sich entfernt“ ist letztlich kein Roman über eine Ehekrise, sondern über das Erzählen selbst als Versuch der Kontrolle. Vigo schreibt, weil er nicht loslassen kann. Terese geht, weil sie nicht mehr Teil einer Geschichte sein will, die sie nicht selbst erzählt. Zwischen diesen Bewegungen entsteht etwas Fragiles, Unabschließbares.
Vielleicht ist gerade das die eigentliche Qualität dieses Buches: Es gibt keine klare Antwort auf die Frage, ob bleiben oder gehen richtig ist. Es zeigt nur, wie sehr jede Entscheidung bereits eine Erzählung in sich trägt – und wie schwer es ist, aus der Geschichte eines anderen auszusteigen, wenn man selbst längst zur Figur darin geworden ist.

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